经典反串摄影(诗眼倦天涯,徐浩峰的古代武林新传奇)

经典反串摄影

绝代风华无处觅
千秋侠客梦,诗眼倦天涯

撰文 |  武侠小王子
编辑 | 萬桑何

今年六月份,徐浩峰的新作《诗眼倦天涯》立项之后创作班底渐渐浮出水面。在《师父》之后,这位内地新武侠电影的引领者不断展现着自己的掌镜才华;去年的《刀背藏身》中,徐浩峰完成了自我世界江湖秩序的构建。此后,他把目光延伸到民国之外悠远洒脱的写意江湖,意图在《诗眼倦天涯》中揭开古代武林的传奇奥秘。

《诗眼倦天涯》剧照

《刀背藏身》杀青消息放出之后,志士的侠义风骨和家国情怀成为了电影渲染的重点。随着《刀背藏身》去年获得蒙特利尔国际电影节最佳艺术贡献奖,古龙名作《天涯.明月.刀》也被徐浩峰收入囊中,他内心中深邃宏大的武侠世界渐渐被观众理解和认知。比起《师父》中廖凡和宋佳的演技派侠侣搭档,《诗眼倦天涯》由陈坤、周迅和宋佳分担主演铁三角,无疑让阵容再次革新升级。 

侠客美人和权谋的碰撞、江湖与庙堂的重叠、礼法于乱世的传承,厚重之外增添了三分侠情浪漫。

《诗眼倦天涯》剧照
 1.
作为一名武术世家出身的电影人,徐浩峰在少年时便于传统武学中耳濡目染,二姥爷李仲轩带给他的不仅是武术技法上的传教,更多则是武林秩序的闭门传承。于家族中存留的独立武学世界观,成为了影响徐浩峰的处事法则,礼仪规矩亦成为他小宇宙维系之根本。在 1997 年北电毕业后,习武和写作成为他探索内心世界的重要法门。

徐浩峰

丰厚的文化积淀带来的是创作上的精炼和厚重。在写作中,他擅长描绘武林秩序,并将此视为社会运转之根基,更是当下社交伦理的缩影。在深度思考和凝练的笔触下,他的作品中佳句频现。在对《一代宗师》剧本的雕琢中,徐浩峰对文字的敏感展现得淋漓尽致,其导演专业的背景,更让他对镜头和影像有着独到、充分的把。这一切,让“精“、”气“、”神”三个维度在《一代宗师》中融会贯通。

左:《一代宗师》剧照
右:《道士下山》剧照

道学的研究亦让徐浩峰在部分文学穿着中多了几分空灵和洒脱。在对《卧虎藏龙》的解读中,徐浩峰亦把李慕白对玉娇龙的探寻看成是男女双修和阴阳结合的必然路径,二人因此有了缘法。如果说《一代宗师》是儒学的进阶,那么《道士下山》则为道学的延续。无论是何安下人世间广结道缘,还是周西宇和查老板的日月双修,皆为对世俗社会的升华。

《卧虎藏龙》剧照

徐浩峰从武侠电影大师的作品中汲取养分。从《倭寇的踪迹》到《师父》的场景构图中我们亦看到胡金铨大师留下的丰厚遗产:水墨画般的旷野和精雕细琢的庭院布景相映成趣,打斗的美感浑然天成,电影的意境跃然纸上。而对民国江湖的事无巨细的考证以及对角色传奇色彩的拿捏,让电影不再仅仅是天马行空的世界重构,亦带令人信服的真实感。

徐浩峰是一个电影高手,他最大的本领在于将独特理念完好地展现在影像中。他用极富文学性的话语建构角色,并在江湖法则内叙事,让每一个细节都精准到位。电影中的“江湖”是他作者意识的核心,也是他所有影片一以贯之的主题——无论是《师父》中南派咏春拳的开宗立派,还是《刀背藏身》中大小门派于救国图存前的立废,都在讲述技艺和道统的传承。

《刀背藏身》剧照

在规圆矩方之外的一丝戏谑感是让徐浩峰的作品更增趣味。《师父》中的重要看点,是廖凡凭着最后那股狡黠气,成功逃离津门这片是非地。如此结局源于他对津门武林主动权的拿捏,更在于他对烟火气的不舍。宋佳的存在让廖凡有了顾忌也有了江湖之外的眷恋,当一个武者爱上一个奇女子,一心想立规矩的徐导似也看透这一点,情才是礼崩乐坏之关键。

《师父》剧照

 2.

宋佳左右了《师父》的整体走向,也让徐浩峰的电影多了几丝人情味。而宋佳于影像中强大个人魅力,足以让她在武行上下和烟花柳巷间游走。她既是新秩序再造的源头和发起者,又把廖凡改造成自我意识的执行者;宋佳的女性魅力在屏幕中化解了徐浩峰原本坚硬的影像质感,这股温存也为徐浩峰打开了另一扇天地。其实宋佳的风情与蒋雯丽的反串形成了鲜明的对比——如果把蒋雯丽的大佬形象比成旧秩序留存的最后一根梁柱,其女性话事人身份也可看作江湖陨落和男性凋零的征兆;面对天津武术界的重担,蒋雯丽因反串而身不由己之无奈感,让人对她多了一丝怜悯。

《诗眼倦天涯》中的宋佳

陈坤和周迅在《诗眼倦天涯》卡司中日月同辉,宋佳则成为了新片最重要的核心。其实早在出道时宋佳便以千面女郎示人,无论是《萧红》中的文艺女作家,还是《闯关东》中的谭鲜儿,表演皆富灵性。从《师父》中走出的宋佳把形象的立体感留给了观众,用徐浩峰的话来形容她则是:“有大自然的气息”。比起《师父》中的果敢温柔和妩媚性感,脱掉旗袍的宋佳在新片中以一身束腰白衣示人,表情冷峻淡漠,肃杀感扑面而来。

宋佳(摄影:黄觉先生)

比起《刀背藏身》中的国仇家恨,《诗眼倦天涯》的格局更为宏观。电影已不限于江湖的纷扰,从朝堂到武林、从战场到官场,每一处皆可见侠义之心,侠之大者海纳百川。宋佳饰演的文散春以双剑为武器,代表身居高位的大都贵族武士群;而夜摩天更如蒙古苍狼,散发草原雄师的野性和彪悍。在与陈坤弯刀的短兵相接中,宋佳亦把双剑的攻守兼备发挥的淋漓尽致;比起江湖的武技较量,战场上双剑和弯刀间的决斗更添了无尽凶险。

 3.

早在《诗眼倦天涯》阵容确定后,第一次在电影中“化为男儿身”的宋佳每日挥汗如雨练习剑道,在角色认知上宋佳早已和文散春合二为一,把情感寄托于沙场。文散春以剑为媒、决绝刚毅的表征喻示着在庙堂与江湖夹缝中求存的决心;而在壮烈气氛的感染下,宋佳则从《师父》的娇媚和清奇中完全走出,化身为夺命刺客,意欲斩断眼前一切阻碍。
为《诗眼倦天涯》片中角色训练的宋佳

文散春让人想到不少早年武侠片中的经典反串角色。无论是上官灵凤还是林青霞,她们在反串之时大多内敛、沉稳和不苟言笑,这份严肃性在增添了戏剧张力之余,更与徐浩峰探求的反串人物特质不谋而合。《笑傲江湖之东方不败》里,林青霞饰演的东方不败骄横霸气,称霸一方;到了《东邪西毒》中,她又将雌雄共生的慕容燕塑造得刻骨铭心,成为影视不可多得的经典。在2014年路阳导演的《绣春刀》中,魏忠贤义女饰演者朱丹的反串同样十分亮眼,一袭白衣出尘不凡,一套花剑宛若游龙,在刀光剑影中尽显忠义。
由上至下:
《笑傲江湖之东方不败》、《东邪西毒》、《绣春刀》

在《诗眼倦天涯》中,宋佳反串角色带来了电影试听上的新奇感之余,又拓宽了整部电影的叙事维度。与陈坤和周迅的恩怨情仇中,个人道义和江湖是非间的抉择进一步深化了文散春的纵深度与立体感,而三人间的复杂情义纠葛,既提供了更为开放的人物关系建构形式,亦给这部硬派武侠电影带来更多剧情发展上的可看性。

在金庸和古龙等大武侠 IP 反复被翻新的当下,《诗眼倦天涯》却如一股清流冲刷了日趋腐朽的武侠电影市场,为其注入更多硬朗、精致的特性。在《师父》后,徐浩峰实现了对普罗大众的武侠世界观输出;前作的成功亦让他在创作上更加自由,舞刀弄剑,才情肆意挥洒。我们期待,徐浩峰的江湖群侠图景能够在《诗眼倦天涯》中得以更加酣畅淋漓地展开。

《诗眼倦天涯》剧照

-FIN-

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